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一戲一格張曼君戲曲現代性之路的探捕魚 收網尋者

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　　▲ 張曼君

　　近些年，張曼君現象已經成為戲曲界的熱門話題。就在五一前幾天，中國戲曲學會副會長張曼君執導的又一部大型贛捕魚達人 購買南采茶戲新作《一自己的長征》在江西贛州首演。這部謳歌長征精力獻禮建黨百年的紅色大戲，以其獨具特點的藝術展示，令專家直呼這是張曼君導演作品中又一部具有里程碑意義的劇目。張曼君在近30年的戲曲導演之路上，堅持地講求和探尋戲曲今世性之路，她的每一部作品都是其藝術主張的生動注腳。

　　▲ 贛南采茶戲《一自己的長征》

　捕魚為業 意思　01　講求戲曲今世性，矢志不渝

　　有的理論家對張曼君執導作品的藝術作風概括為退一進二和三民主義：退一步——回歸戲曲本體的美學思維，進兩步——高揚今世觀念；三民主義是指從生涯文化起程，把民間音樂、民間跳舞、民間習俗融入歌舞演故事中，創設新的賦形坐標。

　　實現戲曲的今世性，要害要革新首創，將時代感和今世審美融入戲曲。這既體現在戲曲表演的內容上，也體現在戲曲表演的藝術捕魚遊戲技巧體現格式上。在戲打魚機曲今世性的試探和實踐中，我也做出過很多勤奮，重要是把富有鄉間氣味的民間文化傳統與中國戲曲的藝術夢想親密交融起來，用相符時代審美的藝術策略，重塑戲曲的舞臺印象。 張曼君說。

　　張曼君大批今世戲受到了觀眾迎接、業界承認。她個人也認可喜愛今世戲，來由是今世戲能留有充足空間給她盡興折騰。她親目睹證了中國幾十年的成長變動，對這個時代有太多想要表白的物品。她以為，用舞臺紀捕魚機攻略實當下人民民眾的存活狀態和精力講求是創

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