當很多人還對什麼是創意市集懵懵懂懂的時候，在北京某互聯網公司任職的小亓已經是創意市集的老玩家了。小亓喜愛旅游，無論在校唸書還是結業后忙碌的加班生涯中，但凡有空，小亓就喜愛內地國外隨處跑放空個人，而逛創意市集、跳蚤市場，淘一些廉價有趣的小玩意兒，是他的規定動作。
創意市集起初湧起于國外，在中國落地生根后，漸漸成長壯大，顯露了不同種類各樣的形態。當創意市集在大小都會遍地開花，所謂性格創意卻成了另有一種意義上的平常操縱。創意市集到底涵蓋著幾多創意、在文化行業中到底施展了多大的作用，是推進行業高質量成長必要面臨的疑問。
創意市集蒙受多種社會性能
2004年，在英國倫敦中心圣馬丁藝術學院攻讀碩士學位的中國臺灣學生王怡穎收拾倫敦東區集市Spitalfields Market、Up Market的有關資料，選取此中16位具有典型性的藝捕魚干擾器術家與設計師的作品和會談，出書了一個小冊子。其時英國對這些新奇前衛、性格鮮豔的作品和買賣地方尚無統一名稱，王怡穎便以創意市集一詞作為書名，進而傳播開來。
創意市集最初是藝術家、設計師自發結構聚集起來，融業界切磋、品牌推銷、產物買賣于一體的自由市集，帶有顯著的技術沙龍性質。在歐洲很多都會，創意市集已成為都會魅捕魚遊戲 技巧力的一部門，既是富于性格的陌頭時尚的發源地，也是眾多本領橫溢的原創藝術家與設計師的事業出發點，為創意行業提供源頭活水。
在中國，從最早將創意市集付諸實踐的I-Mart，到如今幾乎成為都會標配的各類創意市集，除了為性格、創意提供呈現買賣平臺，還蒙受著加倍充沛的社會性能。北京的潘家園就舉行過后備箱市集、兒童淘寶市集等，旨在增進黎民手工制品、閑置東西的流動，培育小孩的物權意識、溝通本事等。內地很多都會紛飛舉行非遺主題市集，既推銷非遺文化，又拉動本地花費。而對于在很多大型商場內開展的創意市集，其吸收客流、宣揚造勢的性能則加倍突出。
創意滑坡陰礙花費體會
創意市集的含創量滑坡，不光讓捕魚遊戲網頁板堅定原創的設計師感覺無奈，也嚴重陰礙花費者的體會和買入欲。
小亓說，念書的時候他滿世界跑，不光能在創意市集上感受到跟周密的理工科校風大不雷同捕魚達人序號的性格氣氛，還經常能碰到些有趣的小玩意兒，這些物品一般未必有幾多適用代價，不過有性格、有方法，價錢也不貴，把玩一下就很想買走。而這種感受和買入沖動，近些年少了許多。我逛過許多場所所謂的創意市集，實在那即是廟會、二手市場，還有的直接就設在旅游景點，根本等于旅游紀念品店鋪，賣的物品到淘寶上一搜索，隨處都是。小亓說，把批量生產的大道貨叫‘創意’，這個行徑本身卻是有點創意。
有關專家也對上述場合表明掛心。學者王偉芳稱，比年來，創意市集往往僅被看成創建熱烈氣氛的器具，使創意市集的創意這一區別于平凡市集的主要特征被湮滅。這可能會誤導公共對創意內涵的懂得，久之會減低大眾的介入懇切，陰礙創意市集自身的連續成長，妨害捕魚 遊戲 英文文化行業的群眾根基。
群眾根基之于文化行業的主要性閉口而喻。景德鎮陶瓷大學副傳授郭玉川以為，在執政機構推進下，中國為文化行業的成長營造了良好的外部環境。但只有這些還不夠，文化行業的成長后勁歸根結底取決于民間創意氣力的充沛和活潑水平——除了自上而下的政策傾斜，更需求有自下而上的民間氣力。
市集有余而創意缺陷
孑立設計師石頭一直從事創意設計、制作，經營著個人的網店，出售個人設計的T恤衫、電話殼等。早在2006年，石頭就加入過北京的創意市集。我記得其時是在中關村鄰近的第三極大廈，那時候創意市集剛開端流行，人不算多，不過賣的產物真的是有創意。石頭說，我記得其時旁邊有一位攤主，賣香菸，他會現場在一根香菸上畫一幅跟買主有關的畫，每一根香菸都成了獨一無二的，只賣幾塊錢。買主也不是為了買一件適用的物品拿回家用，而是認同設計師的創意，是買物品也是交友人。
作為音樂迷的石頭還喜愛帶著他的作品到音樂節現場，既享受音樂，還能順道介入那里的創意市集。那時候北京只有摩登天空、迷笛兩個音樂節，我城市帶著我的物品已往，也在那熟悉了不少搞設計的友人，一直維持聯絡。石頭說，大概從2012年前后，他就只去音樂節聽音樂，不會帶上個人設計的產物了。重要是有點遺憾，這些年的創意市集越來越沒有創意，越來越像純正的市集，即是賣物品僅僅。耐人尋味的是，石頭印象中創意市集開端變味兒的時間點，與創意市集大批鋪開、大批見諸媒體報端的時間，根本一致。
比創意被稀釋更讓石頭感覺不舒服的是誘騙和抄襲。有一次，他到某創意市集找友人，看到有個攤位在賣包，號稱上面的圖案是手工繪制的。我是搞排印身世，那個做工一看即是機械印上去的。石頭說，我甚至碰到過抄襲我設計的圖案，說是原創的，這有什麼設法呢？
均衡創意與市集需求不停試探
對于石頭來說，創意市集的變味兒令他無奈，但仍表明懂得。通常來說，產物越有性格就越偏向于小眾，原建立計、小規模生產乃至手工制作的耗時較長、本錢較高，市場卻未必大，難以講求經濟效益，賺不到錢，設計甚至生涯都將遭遇瓶頸。石頭說。
郭玉川以為，文化行業的核心是高潮四溢、性格十足的產物和辦事，這注定不會是生產線的尺度件，而是小批量產物，有些甚至是孤本。在追求不同和原創性的創意市集，創意產物的小批量和特別性格是其優勢，宏觀地看，眾多小市場則或許匯聚成可與主流大市場相匹敵的市場能量。而具體到設計師創意的變現，王偉芳撰文繪出的有限性格定制可能是一個均衡性格與市場的設法，即在既有創意思路的根基上，依據花費者需要進行微調，在花費者快意的同時，不侵害創意的性質和方位。
均衡創意與市集需求不停試探，而保衛原創、守護創意高潮是根基性、要害性的程序。北京潘家園舊貨市場有限公司副總經理張悅表明，著作權是陪伴作品而天然產生的權力，但不少設計師沒有進行著作權註冊，且在創作中有意不經意參考了已有作品或受到了他人創意的陰礙，使得對原創性的認定變得較為復雜。潘家園舉行的創意市集不光對介入者的資質、產物質量等進行把關，也獨特講究強調誠信經營，一旦收到市集上的產物可能存在抄襲等反饋，我們都積極合作核對，對此類現象零容忍，但願為創意設計提供康健的環境。張悅說。（羅群）
2021年5月28日《中國文化報》第3版刊發獨特報道
《創意市集上，到底有幾多創意》
