一手拿著噴槍，一手拿著陶瓷片，一名文物修復師正在進行陶瓷修復。桌面上滿滿當當，放著設計圖紙、幾個深棕色的瓶子，還有兩個有數十種顏料的顏料盤。另一名文物修復師左手食指纏著紗布，用4根手指扶好青銅器，右手拿著除銹器具，提防地給文物做美容……
這些畫面來自山西省太原市近日舉行的2022年全國文物產業職業技巧大賽現場。
這一次大賽中，主辦方提供了149件陶瓷、金屬、壁畫等各類文物，來自27個省(區、市)的219名選手同臺競技，途經14個小時的賽事，共有7打魚機街機4名選手牟取了一二三等獎。
文物修復師作為新職業，對青年人有多大吸收力？青年人想要參加還面對哪些難點？為此，中青報·中青網進行了采訪。
文物修復師團隊憧憬更長年輕人參加
2016年，跟著記載片《我在故宮修文物》的播出和走紅，原先屬于冷門職業的文物修復師進入民眾視野。2021年，《文物修復師國家職業技巧尺度》(以下簡稱《尺度》)出臺，文物修復師作為新職業一時間備受注目。
文物修復師進入《中華人民共和國職業分類大典》并有具體的分工和產業尺度，也經驗了很長的過程。1999年，我國首部《職業分類大典》頒布，此中沒有文物修復師，只有文物修復工，是熊捕魚位置在第六大類生產、運輸器材操縱人員及有關人員項，廣播影視制作、播放及文物保衛功課人員的類項下，文物保衛功課人員小類中的一個職業。
《尺度》正式頒布之前，國家文物局結構召開了尺度編輯任務會。那天早上，我在賓館門前跑步，看到門口LED屏幕上緩緩滑過的‘文物修復師國家職業技巧尺度’的字樣，那一刻忍不住捂上雙眸，長年的研討試探終于要開花結局了。中國文化遺產研討院教育訓練學院研討員張曉彤是《尺度》的重要介入訂定者，她在承受中青報·中青網采訪時說，《尺度》涉及13個職業方位、65個職業品級，重要包含有職業概況、根本要求、任務內容和權重表4個部門。
事實上，為了《尺度》的出臺，大家已經勤奮了近20年，從職業的創設，到職業名稱定義的普遍校訂，再到厘清每個職業方位下的技巧尺度。不光能從基本上擔保文物修復的質量，也為文物修復的人才培育與採用提供了開導。為青年人進入這個領域加強了自信，文物修復師團隊憧憬更多途經技術吸取與培訓的青年人參加。張曉彤說。
張曉彤給中青報·中青網提供了這樣一組數據：截至2019年年底，我國已註冊不能挪動文物約7667萬處，可挪動文物108億件套，現有各類文物機構10562個，文物修復師數目則少之又少，平均每個機構缺陷1人。
目前，文物機構多為事業單元，文物產業總體從業人員基數低的近況，在較短時間內很難改良。張曉彤說。
據中國國家博物館研討員潘路介紹，西北大學1989年設立了文物保衛關連技術(專科)，是內地最早設立文物保衛技術的大學，該技術直到1993年才有第一屆本科生。我們是文物大國，每年出土的文物數以10萬計。和需要比擬，人才缺乏的場合凸顯。
國家文物局一直高度珍視人才培育任務。連續增強在職技巧型人才訓練，多次舉行陶瓷、紙張、壁畫等文物修復、文物保衛工程控制、古建油飾彩畫、官式古建保衛、建筑遺產保衛等訓練項目。國家文物局科技教育司司長羅靜表明，《考古探掘工國家職業技巧尺度》已于2022年加速進度起草，后續將盡快向社會頒布。
中國教科文衛體工會副主席鄭晉平介紹，將積極推進文物產業職業技巧比拼申報為2022年全國產業職業技巧比拼一類賽，同步納入全國總工會介入主辦的年度焦點產業技巧比拼名錄。
好的文物修復師都是靠坐冷板凳坐出來的
故宮博物院陶瓷文物修復師楊玉潔入行長年，她的切實感受是，文物修復師的任務經常是淺易難精。她說，陶瓷修復任務的門檻不高，假如而已是平凡修復操縱，門檻還是對照低的。不過假如要到達一定程度，除了自身的悟性和天賦，還需求付出相當多的精神、忍耐。
在文物修復任務中，文物修復師們往往難以避免臟活累活。楊玉潔表明，大家對于文物修復師的想象有些夢想和完美，任務實質上是很枯燥和繁復的。
楊玉潔還記得剛任務時的狀態，她笑言：那時候個人每日刷碗刷到有點心態垮掉。其時，正遇上故宮博物院和景德鎮陶瓷考古所配合修復文物，楊玉潔每日要清洗不同種類花樣的瓷器。出土瓷片通常城市沾有泥土，有的還會有鈣質沉積物，考古修復的瓷片也要排除老化粘接質料，還要謹嚴抉擇物理清洗和化學清洗方式，常常一天處置不了幾片。這段時間對于楊玉潔來說刻骨銘心，快要兩個月時間，我每日都在清除瓷片，任務簡樸重復、枯燥乏味。但我要求個人一定做到當真仔細，一絲不茍。
2013年，張曉彤遠赴新疆，主持庫木吐喇石窟已揭取壁畫的修復任務。修復園地位于新疆庫車縣城西南30公里戈壁灘上的庫木吐喇石窟保衛任務站。提到本地的沙塵暴，她脫口而出，太常見了。由于前提有限，在現場任務的文物修復師們只能個人做飯，我女兒其時在上高二，只能將小孩交給年邁的父母帶，其他同事也都一樣……張曉彤一行戰勝了一個個難題，通過快要兩年的駐守，辦妥了庫木吐喇石窟已揭取壁畫的修復任務，并形成了關連匯報。
無一破例，好的文物修復師都是靠坐‘冷板凳’坐出來的。她說。
談到長年做文物修復的感想，張曉彤說，文物修復師最難的不是專業，而是需求心靈手巧，會心神會——既要專業精湛，也要了解文物的精力內涵。
許多木作文物修復師、泥瓦作文物修復師、考古探掘工，都是年齡較大、學歷不是很高的師傅。在潘路看來，一個好的文物修復師既要理解天然科學，又要懂人文科學；要具有科學思維，還要了解藝術史，佔有人文情懷。
據國家文物局統計，2022年文博體制現有從業人員18萬余人中，技術專業人員僅55萬余人，具有高等職稱人員不到12萬人。在這12萬人中，具備精湛修復武藝和與理論常識程度的文物修復師更為稀缺。
發明自身代價是我留下來的理由
比年來，內地開設捕魚遊戲換台幣文物保衛與修復技術的高校數目呈增長趨勢。大學生必備網提供的統計數據顯示，開設文物保衛與修復技術的本科高校有15家，高職院校有31家。
浙江藝術職業學院的文物保衛與修復技術每年招生約40人，結業生的就業去向多為博物館修復部分、考古所、拍賣行、文創類公司等，還有學生自主創業開設文物修復任務室。
要解決關連技術的學生就業，博物館的編輯的確沒有那麼多。國家文物局關連部分擔當人坦言，此刻教育部推進產教混合，一些文物修復公司也能吸納一部門結業生。
據了解，跟著文物修復產業的成長，目前許多文物修復公司已經頗具規模，部門企業佔有個人的專家隊伍，資本和專業氣力都很雄厚，具備普遍的可挪動文物修復資質。潘路以為，從國外的成長趨勢來看，今后，文物修復企業會是一股極度強盛的文物保衛氣力，是文物保衛體制很好的增補。
2003年，中國古史博物館、中國革命博物館等5家單元合并組建成為中國國家博物館。為了籌備組開國家博物館，國家投入約5億元的資本，支持根基設施的改建和建設，此中，給文物保衛中央的投入約為4000萬元。潘路介紹，此刻各省市文物保衛中央的投入也都很大，有的已經遠遠過份我們其時的投入。
進入文物修復產業后，發明自身代價才是我留下來的理由。楊玉潔說。
讓我印象深刻的是明代御窯廠的那只‘鴨子’。在看到明代成化年間的三彩鴨形香薰時，楊玉潔感到像發明了新大陸。這只三彩鴨的眼睛中含有白色釉上彩和青花釉下彩，但從其時已刊登的資料來看，成化三彩鴨型香薰并沒有採用白色和青花的紀實。她還發明了這個香薰在設計上的不足——氧氣無法順利進入，正常香薰的設計功用無法實現。她測度，也許這是一個試驗產物，工藝美麗不過性能出缺陷。在對這只獨特的三彩鴨進行拆洗時，楊玉潔直言，感到歡快極了，像在和其時的工匠進行一場神交。
潘路回想，個人剛到文物保捕魚達人網頁版衛體制任務的時候，友人們都不太懂得，常常對他發出魂靈拷問：你說你一個學化學的到博物館去干什麼啊？
許多青年人難以在文物修復產業一直堅定，能留下的修復師肯定都是由於無窮大的熱愛。他說。
有一次，在對西周早期宗室貴族祭器何尊進行例行保衛和修復的過程中，關連專家在何尊底部發明了122個銘文。這些銘文的信息極度主要，讓許多主要的古史信息得以補全，何尊也從三級品一躍成為國寶級文物。通過文物修復師的解析研討和保衛處置，可以使文物更多的內涵得以揭示，這也是我留捕魚 神器在這個產業并且一直熱愛的理由之一。潘路說。
文物修復師作為一個職業，固然有挑釁有難題，但還是覺得有趣并且功績感強。但凡誠心喜愛的青年人都長短常頑固、或許堅定的。張曉彤說，這個產業的人才，既要有手藝、有腦袋，還需求有情懷。（ 李桂杰 見習 崔文瀚）
