3月25日晚，在第 33 屆中國科幻銀河獎頒獎儀式上，科幻世界雜志社聯盟四川大學中國科幻研討院共同發行了《中國科幻網絡文學白皮書（2022）》。該白皮書中獨特指出，科幻作為當下最主要的網文品類之一，已成為我國寬泛青年人接觸科幻文化的重要渠道。在互聯網這一自然具有青年化標簽的事件場域中，95后、00后正快速涌入科幻網絡文學的生產與流傳過程。
3月26日上午，眾多科幻作家、出書人、科幻行業從業者等關連人士，在一場名為科幻文旅影視高峰研究會上繼續切磋。科幻作家、銀河獎得主楊晚晴，閱文集團內容運營部總經理楊沾等人，環繞科幻如何賦能新文旅開展宗旨演講；《漂泊地球》影戲編劇嚴東旭等人，環繞科幻文化與配景營造開展圓桌商量，為構筑多頭并進、良性成長的科幻綜合行業添磚加瓦。
楊沾是網絡文學資深內容專家，自2006年開端從事網絡文學內容關連任務。從業時期，楊沾先后挖掘了多位網絡文學知名作家，推進了多項題材首創，是網絡文學多項作家作品制度、內容配合制度、海外內容制度等的直接統籌者，同時還是網絡文學明星作家行運和內容營銷的重要介入者之一。他還是廣東省網絡作家協會理事，上海大學中國創意寫作中央兼職傳授、碩士生導師。
華西都市報、封面報導在現場面臨面專訪到楊沾。關于網絡文學與科幻之間的關系；網絡文學創作在當下的特征；青年人假如想要從事網絡文學寫作，需求留心提高哪些方面的素質，有哪些可以有效吸取的經歷；類型文學熱門從武俠遷移到科幻等話題，與楊沾展開了一番切磋。
科幻創作和瀏覽的繁華
背后都是青年人的抉擇
：在第33屆中國科幻銀河獎頒獎儀式上，有4部網文作品《深海余燼》《泰坦無人聲》《靈境行者》《夜的起名術》得獎。由此可見，科幻在網絡文學眾多類型中成長得對照好。作為閱文集團內容運營部總經理，請您具體介紹一下，科幻在當下的網絡文學創作中，究竟是奈何一個局勢？
楊沾：從創作端來說，2022年，閱文旗下僅出發點一個品牌就涌現了4萬多部科幻作品，我們的簽署作品數目更是提升了30，高居重要類型簽署增長率第一。從瀏覽端來說，我們的科幻類付費用戶規模增長了118，在我們最受迎接作品前10中，各半都有科幻元素。不論是創作還是瀏覽的繁華，背后都是青年人的抉擇，30歲以下的讀者和作家佔領了科幻用戶的七成以上。而抉擇科幻的作家中，70以上有本科在讀及以上學歷。這批青年人的參加，為科幻創作打下了更堅實的根基。同時，科幻的繁華也依靠于平臺的投入與攙扶。自出發點創辦以來，就將科幻列入了起初的六個分類之一，并持之以恒地投入物質，始終堅定給科幻作家以流量和資本的傾斜。2022年，在作家福利的根基上，我們推出了網文的科幻獎項，并通過專項賜與作家創作攙扶，促生了《深海余燼》《深淵獨行》《保護南山公園》等優秀作品。2023年，我們的年輕作家攙扶方案也已開啟，但願通過更直接的啟發，賜與年輕作家更大的動力。
捕魚機遊戲 ：大家都知道，在此前很永劫間內，武俠題材在類型文學中深受民眾喜歡。據您觀測，遊藝場打魚機此刻類型文學的熱門，是不是已經從武俠遷移到了科幻？
楊沾：實在不僅是網絡文學，在影視、游戲等民眾文化領域，都存在一個熱門期的現象。一個題材不大可能在幾十年乃至上百年一直處于流行熱度狀態。社會在變動，那麼民眾文化的熱門也會發作遷移，這是天然的。就目前來說，在網絡文學領域，武俠的熱度，相對于早期，陰礙力沒有那麼大了。包含有武俠劇的陰礙力和收視群體，實在也沒有本來那麼廣泛了。
：武俠題材的類型文學創作假如想要東山復興，覆原往馬爾地夫 捕魚日的光環，您以為該怎麼辦？
楊沾：我覺得跟著社會演化，此刻讀者（用戶）的審美和承受習性比起以前發作了不小的變動。那麼，武俠題材的作品，其講故事的邏輯，有沒有相應進行除舊、是否相符此刻青年人的口胃，都需求當真思索。實在網絡文學是一個時刻變動的民眾文化，相對其他題材來說，武俠這方面的試探可能相對要滯后一點。我不以為武俠題材前程就不會再度成為熱點題材，不過這取決于武俠題材的創作要及時找到個人的衝破點，要契捕魚 夢 意思合此刻青年人的瀏覽口胃。
：近些年，中國的網文出海成果對照好。您覺得哪些特色感動了國外的讀者，讓中國網文佔有了超國界的受眾？
楊沾：首要是由於好故事自帶跨越國界的流傳力。並且，網絡文學有一個很大的優勢——它屬于青年人極度輕易親近和承受的民眾文化，用戶范圍獨特廣。此外，互聯網在一定水平上抹平了天差地其它文化鴻溝。短視頻上的一些熱門，都具有環球一致性。實在在國外，受眾的瀏覽也是分類的。例如在法國地鐵上，常常看漫畫的那些人可能就更對網絡文學作品感嗜好。
純文學與類型文學之間
并沒有絕對的分野和壁壘
：關于純文學與類型文學，許多人都有一個大約的印象——純文學更講究文學性，更有思想深度，而類型文學善于講故事，步調好。在您看來，這兩者之間是不是可以相互吸取對方的好處？
楊沾：實在我自己覺得，純文學與類型文學之間并沒有絕對的分野和壁壘。許多分別都是在創風格格上。實在，網文作家們受到了純文學教育，他們的寫作啟蒙大多也是純文學作品。網文作家們在進行類型文學寫作時，深受純文學作品激勵。只是他們的作品在輸出的時候，更有互聯網用戶思維。比年來的網絡文學，也越來越講究創作性格、人物和感情。假如說早期的網絡文學更強調故事和快步調推動，此刻跟著讀者的要求越來越高，尤其需求感情和文本的共鳴。
：網絡刊登平臺對文學寫作的陰礙是奈何的？前言在多大水平上陰礙創作的內容、性質？
楊沾：產物刊登的平臺、格式的確會給寫作性質帶來一定的陰礙。但我還是想強調，好故事實在在哪兒刊登都一樣受迎接。此前我加入一個事件，碰到善于寫故事的今世作家張恨水先生的女兒。實在，張恨水先生的小說即是他所處的那個時代的民眾文學。當年他除舊也很捕魚達人 技巧快，聽說用手寫能每日寫作一萬字。在我看來，網絡刊登平臺對于作家創作的最大陰礙，是在線固定期限連載會推進作家必要要維持連貫性創作。而這種連貫性創作可能對創作手法帶來一些陰礙。例如說有一些內容，在傳統文學里面可以攢一段時間緩慢去明確，但對于網絡文學可能就不太適合。
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