莊嚴的鼓點響起，配以大提琴持續的低音連續遞進，繼而小提琴伸展出悠揚的旋律樂沁人心，觸發團體共鳴，亦如上海浦東在革新途徑上闊步前行。5月20日，中國交響樂團與上海浦東新區宣揚部聯盟創排的《浦東交響》繼首演之后，時隔8個月再度響徹上海東方藝術中央。
第十二屆中國藝術節除了參評第十六屆文華大獎的38部劇目之外，還約請了包含有《浦東交響》在內的兒童劇、曲藝劇、雜技劇、昆曲、交響樂等藝術門類的13部參演作品，一方面通過藝術門類的均衡與增補加倍普遍地反應比年來舞臺藝術創作贏得的功績，另一方面也為上海乃至全國觀眾提供了加倍多元的觀劇抉擇。
用器樂講故事
承載著傳統文化和黎民生涯，顯現著龐大變遷和輝煌功績，《浦東交響》用交響音樂的生動語言再現著浦東的時代風采。中國交響樂團的藝術家與浦東新區青少年事件中央學生管弦樂團的同窗們開展面臨面的切磋互動。聽同窗們的吹奏，談個人的藝術感想，藝術家從技術角度賜與點評與勉勵;一邊聽取著教師的開導，一邊擺弄樂器時時調換，同窗們獲益良多。
假如說，中國交響樂團為成長中的浦東送上了一首時代贊歌，那麼，5月27日、28日，香港寰宇交響樂團則組合了多部吃角子老虎機 ptt以四季為主題的古典音樂，伴隨上海觀眾渡過了兩個浪漫的《弦樂四季夜》。一邊是現實題材的激昂宏闊，一邊是古典音樂的浪漫唯美，不變的永遠是音樂會上較高的觀眾上座率。高雅音樂在上海觀眾中較高的遍及率和承受度令不少院團頗為受驚和打動。
交響樂大放色澤的同時，民樂作品也備受追捧。沿著絲綢之路一路向西，南簫、古箏、胡琴、琵琶、嗩吶、揚琴、箜篌、艾捷克、熱瓦普、冬不拉、薩塔爾、手鼓等悉數登場，每件樂器又與顯露在玄奘故事中的人物相配。來看中心民族樂團創排的《玄奘西行》的觀眾多半抱著這樣一個目標探究民族器樂到底如何陳說故事。一番酣暢淋漓的呈現之后，觀眾大贊其為音樂遍及上課。一場音樂會，讓觀眾對絲綢之路沿線的樂器名稱、形制、音色乃至背后的音樂文化都有了大要了解。
向傳統借聰明
第十二屆上海藝術節還有送給小孩們的禮品中國兒童藝術劇院的《三個僧人》和中國福利會兒童藝術劇院的《那山有片粉色的云》。
《三個僧人》的故事源自中國古老的諺語一個僧人擔水喝，兩個僧人抬水喝，三個僧人沒水喝，汲取中華優秀傳統文化精髓，向傳統文化借故事、借思想，精巧地把常識、故事與道理混合到一起，是中國兒藝的創作方位之一;《那山那片粉色的云》則選取了以阿魯為典型的貴州大山深處一群留守兒童的故事，通過聚焦少數民族留守兒童與上海都會小孩的心靈衝撞，來轉達伴隨的主要意義。
參演劇目也吸收了眾多點贊者和注目者。知名戲劇家陳薪伊看完《三個僧人》的表演后，興奮地來臨臺上與大家切磋：我很喜愛老虎機 必勝 法這個戲，作品構想、人物關系的處置、形體設計、作曲等都太機智了，讓我想起曹禺的一句話編劇好、導演好、演員好。真的是好!看完《那山那片粉色的云》，年輕批評家徐健陷入沉思：如何從這個已經成為社會熱門并為民眾熟知的題材(留守兒童)中，尋找創作的衝破點？并以此為起程點寫下批評詞章。
剛才辦妥第十二屆中國藝術節的展演，上海木偶劇團有限公司帶來的人偶舞臺劇《最后一頭戰象》中的戰象嘎羧就馬不斷蹄地來臨大寧國際商務廣場，和現場的小孩來了一場緊密互動。32米高的象偶高大英武，固然沒了舞臺視聽助陣，這頭亞洲象依然點燃了現場市民的懇切。
阿搭嫂引共鳴
從小吸取臺灣客家戲的洪運禎，從沒想過有一天能和臺灣戲曲學院年輕劇團的20多位伙伴，加入祖國大陸規格最高、最具陰礙力的綜合性文化藝術盛典中國藝術節。站在舞臺上的那一刻，我有點恍惚，不敢相信這是真的。表演勝利，洪運禎笑得和小孩一樣。
讓洪運禎有時機站上中國藝術節舞臺的是廈門市金蓮陞高甲劇團和臺灣戲曲學院年輕劇團老虎機破解程式攜手帶來的閩臺場所戲《阿搭嫂》。阿搭嫂是閩南人對那種愛湊熱烈、古道熱腸、好打抱不滿婦女的統老虎機 素材稱。高甲戲、客家戲、歌仔戲3個作風差異、音樂各異的劇種天然地融匯到一起，3位來自差異劇種的演員扮演同一腳色，各別施展劇目特色，共同上演6個小故事。兩岸3名阿搭嫂同時進場引起觀眾共鳴同根同源的閩臺場所戲曾在兩岸傳承，又在當下混合。加之香港寰宇交響樂團帶來的音樂會，澳門TDSM跳舞任務室也為本屆中國藝術節送上了唯一一部音樂劇作品《我係歌老虎機必勝法女》。
除了港澳臺地域作品的精彩露面，一些優秀的場所劇種劇目，如昆山當代昆劇院的昆曲《顧炎武》、上海昆劇團的昆劇《浣紗記傳奇》、天津市曲藝團的曲藝劇《羽扇》、廣西雜技團有限義務公司的雜技劇《百鳥衣》以及上海京劇院的京劇《北平無戰事》也是差異劇種比年來的收獲。（秦丹華）
