在剛才已往的國慶檔，新主流影戲再度成為帶領，初次聚焦中國外交官撤僑幕后的影戲《萬里歸程》一路強橫，成為國慶檔的票房冠軍，這也是新主流影戲持續第四年領跑國慶檔票房。十年來，人們強烈地感受到，主旋律影戲越來越漂亮，中國影戲在中國故事的題材抉擇和敘事方式上越來越成熟，以強欣賞性實現了主流代價觀的有效流傳，在銀幕上留下了諸多奇跡，投射著中國影戲不停奮進的身影。 主旋律成新主流影戲 十年來，中國影戲創作生產本事明顯加強，彰顯中國精力、中國代價、中國氣力、中國美學的精品力作不停涌現，捕魚機 線上玩從2012年到2022年9月底，中國影戲總票房累計高達43276億元。在這時期，中國影戲實現了蓬勃的成長，2012年，中國影戲市場全年票房僅為171億元；到了2019年，中國影戲票房衝破642億元，而國產影戲票房占市場份額比重整體穩步提升， 2015年至今，每年票房第一的桂冠都由國產影戲摘得。 回望比年來中國影戲的成長歷程，主旋律影戲贏得了最為刺眼的先進。2013年，博捕魚達人 破解版納影業董事長于冬跟徐克導演、黃建新等主創隊伍在牡丹江上待了40多天，照相了3D大片《智取威虎山》，上映后贏得了88億元的票房，成為當年賀歲檔票房冠軍，開創了主旋律影戲首創表白之路；之后的幾年時間，《湄公河舉動》《紅海舉動》《戰狼2》等大片不停涌現；2019年，中國自豪三部曲——《猛火英勇》《中國機長》《決勝時刻》在銀幕上再度點燃了主流大片的觀影懇切，《攀爬者》彌縫了中國影戲爬山題材的空缺；2021年，中國新主流影片有30部之多，成為中國敘事的最佳載體。除了《長津湖》外，觸發注目的還有張藝謀導演的諜戰片《懸崖之上》、中國成功三部曲之一的《中國大夫》、重現李大釗從容赴死革命經驗的《革命者》、第34屆中國影戲金雞獎最佳故事片獎《守島人》以及《1921》等等，這些影片都在創作中不停尋找與當下觀眾的交談，契合中國觀眾對于中國故事和代價觀的認同。 可以說，主旋律影戲不停發力，勇于打破固有模式，嘗試著與藝術規律和市場進行更為緊密的聯繫，閃爍出蓬勃的性命力和創建力，終極形成了主旋律影片的商務化和商務影戲的主流化。這些影片藝術質量上乘、震驚觀眾，牟取了好口碑的同時還拿下了高票房，辦妥了影戲行業升級的需要，勝利進階到了新主流影戲的成長階段。 在中國影戲人的不懈試探下，新主流影戲屢屢破圈，頭部效應顯著，目前在中國影捕魚 q版戲影史票房榜上，《長津湖》《戰狼2》兩部新主流大片，差別以5795億和5694億的票房成果，堅牢地佔領著第一名和第二名的位置。再以國慶檔為例，從2019年以來，《我和我的祖國》《我和我的故鄉》《長津湖》《萬里歸程》幾部新主流大片成為4年來國慶檔絕對的領跑者，勝利動員了主要檔期的影戲大盤增長。 庶民角度、青春期敘事觸發共鳴 新主流影戲勝利的背后是否有規律？博納影業董事長于冬以為，影戲是時代的映射，真正的好影戲一定是契合時代浪潮、反應人民心聲的影戲。一部影戲的勝利，一定是對現實社會有觀照的，與當下的觀眾產生強盛的共鳴性，今日的中國觀眾更但願銀幕上的英勇是中國人的英勇，更但願在銀幕上看到中國人的感情故事。這種信心心和文化認同的背后，實在即是我們祖國的強盛和人民心中的幸福感。 新主流影片將視點瞄準了平凡人和個別，使得主流代價觀和國家情懷寄于平凡個別表白出來，用具有沾染力、穿透力的藝術形象感動了人心。例如，《中國機長》《猛火英勇》《普通英勇》構成的英勇系列影戲顯現了普通人的英勇，主人公都來自于中國每一個平凡的家庭；影戲《中國大夫》在第一時間趕赴武漢，深入大街小巷，見證武漢浴火復活時的打動，將最真理的抗疫故事搬上銀幕，感動了無數觀眾。 另一方面，新主流影戲推進了當代影戲人以今世影戲的制作理念去做影戲，相符青年人的觀影習性，其氛圍、步調、美學講求，都要跟今日青年人的口胃高度吻合，貼身當代青年人的思想和代價觀。例如，影戲《戰狼》混合動作、戰役等多種元素，以小人物的發展映照民族精力；《1921》回到百年前的古史現場，全景式再現平均年紀僅28歲的熱血年輕們的青春期態；《我和我的祖國》從小人物的視角切入，顯現人民群眾與祖國同喘氣、共運氣的古史剎那；影戲《革命者》以李大釗行刑前的38小時為敘事時間，顯現他在性命的最后一刻視死如歸的革命高昂和為民族斷送的青春期熱血。《紅海舉動》的導演林超賢就表明，他知足了青年人想象中海軍為國效力的熱血形象，把中國海軍拍得有型、炫酷。 新主流大片仍在不停衝破 《長津湖》系列影戲可謂中國主旋律影戲的一個主要里程碑，是整個中國影戲的一次全產業的合力托舉。這個系列的勝利為新主流大片的創作開辟了一種全新藝術路徑——既或許忠于古史、不拘細節，又或許到達視聽語言的首創和制作水準的升級，從人性深度展示家國話語體系的多元性和深度。這種貼身時代主題的創作趨勢得到了心靈的共鳴和承認，讓新主流影戲成為爆款的代名詞。 而一部新主流大片的創作過程是對整個影戲工業成熟度的全方向考驗，《長津湖》典型了中國影戲進步的工業化水準。《長津湖》的特效、制作、類型化敘事均到達環球最高級程度。該影片片尾字幕快要8捕魚達人 素材分鐘，列出了全部主創人員的名字。這8分鐘，致敬的是《長津湖》背后12萬名任務人員。出品人于冬表明，《長捕魚 遊戲 推薦津湖》這部影戲的主創和幕后都長短常強盛的，有過份一百家的環球特效公司在為這部影戲辦事。 可喜的是，現象級的新主流大片不停涌現，也在不停地進行著自我挑釁與題材刷新。2019年國慶檔三強之一的影戲《攀爬者》不光留下了中國人為國攀爬的精力圖譜，還彌縫了類型空缺。從《攀爬者》起，中國終于有了硬核爬山類的影戲，衝破和拓展了當下世界影戲以泛紀實作風來照相爬山影戲的創作模式。本年的影戲《萬里歸程》之所以或許扛起國慶檔的票房大旗，與題材的新穎度很有關系，該片彌縫了中國影戲題材的空缺，揭秘了文官撤僑背后的艱苦與博弈。 十年間，主旋律影戲辦妥了向新主流大片演化的自我迭代，還在步履不斷地試探更多可能，契合中國影戲觀眾對于本土題材、本土心靈的需要，用精緻的中國敘事、動人的家國情懷，將向上向善的能量注入觀眾心坎，成為紀實中國繁華成長的現實方式。
