作為中國商務影戲的主打類型，喜劇影戲的質量提高對中國商務影戲成長有主要的意義。國產喜劇影戲起升降落，漸漸形成以小投資博高票房的套路；而本年春節檔，喜劇影戲不光數目多，並且質量整體水準很高。從中我們可以一探國產喜劇影戲的走勢和前程可能。
走勢一：
多種喜劇物質的本土化改建與混合開花結局
對于多種喜劇物質的借鑒與混合，是比年來國產喜劇影戲的一個鮮豔特色。具體說來，包含有以好萊塢影戲為典型的泰西物質；以周星馳影戲為典型的中國香港物質；以及中內地地的網絡文化、年輕文化和草根文化物質。
2006年上映的寧浩的《發狂的石頭》，屬于一、三兩種物質交融的產品。它在情節上模擬《兩桿大煙槍》，第一次將20世紀90年月才在泰西影戲中流行起來的網狀敘事引入中國當代喜劇影戲創作，但其核心則是處置中國都市社會進入新世紀后的新的社會形態與社會經歷。
跟著國產喜劇影戲這些年的成長，三種物質變成你中有我，我中有你，已經很難做清楚的分割。本年春節檔的《發狂的外星人》將好萊塢外星人科幻影戲情節與中國的都會小人物故事進行拼接，同時又將民間的耍猴武藝、港式喜劇噱頭、好萊塢大片奇觀呈現、國內流行文化等極其紛繁的元素混合進主干故事和人物之中。《飛馳人生》則是將好萊塢落魄英勇形象、港式喜劇噱頭和體育競技類型的情節和動作元素混合在一起。比擬之下，周星馳的《新喜劇之王》而已以舊作《喜劇之王》打底，在喜劇物質借鑒上相對單調，這也是它在吸收力上不如前兩者的一個主要來由。
走勢二：
喜劇與多種類型嫁接，樣式翻新各有亮點
從本年的春節檔喜劇片來看，將喜劇與成熟類型嫁接，正越來越顯示出其強盛的票房命令力。這種做法的一大優點是使情節組織和人物形象的塑造都展示出相對周密的狀態，十分珍視笑點與情節、人物的交融，極大地擔保了喜劇影戲的質量。
寧浩喜劇即是一直堅定這一路徑，《發狂的石頭》嫁接的是后今世俠盜片、《心花路放》嫁接的是治愈式旅途片和男脾氣節劇，本年《發狂的外星人》更是創建性地嫁接了科幻片。除寧浩作品之外，這些年產生的類型嫁接的喜劇佳片不少，如囧系列的治愈式旅途片、《縫紉機樂隊》的現實主義影戲、《煎餅俠》的漫威英勇片、《唐人街探案》的探員片、《捉妖記》的神怪動畫片等等。本年春節檔的《飛馳人生》則是充裕應用了體育競技片的類型元素。
類型嫁接的同時，借助別的成熟類型的文化性能，也催生了與社會文化需要極其貼合的喜劇作品，甚至顯露或許處置嚴厲文化疑問的高等喜劇。例如囧系列借鑒治愈式旅途片的類型元素，顯現人物在旅途中觸發諸多思想意識和行徑方式的沖突。這些沖突不光成為影片喜劇笑料的直接起源，影片還通過將正面代價觀徹底賦予了底層形象來批判經濟飛速成長過程中人的欲望的無窮膨脹，安慰這些欲望給個別帶來的諸多焦急。《心花路放》則是應用男脾氣節劇的類型元素十分正確地轉達了當代社會中的性別沖突，承載著充沛的社會信息。
與此同時，類型嫁接使喜劇影戲樣式不停翻新，或許知足更多樣化的受眾需要。從本年春節檔喜劇影戲就可以看出，喜劇影戲數目雖多，但由於它們采取了差異的類型嫁接方式，幾部喜劇影戲并不相同，並且各有其亮點。《飛馳人生》的亮點是借助體育競技類型的高潮與喜劇喜感交融，帶給觀眾雙重的感情開釋與知足；《新喜劇之王》則是將周星馳喜劇無厘頭小人物繪製的類型定例進行翻新和改寫，試圖對小鎮年輕形象進行新的塑造，只惋惜無厘頭小人物的荒誕老虎機 麻將感在《新喜劇之王》中被拋卻，可以說是丟掉了周星馳影戲的魂靈地點，變成了一個略顯平澳門 老虎機 賠率庸的故事加一個缺乏特別性的普通小人物組合。
幾部影片中，《發狂的外星人》屬于在類型嫁接上最有野心和創建性的。首要，它同時借用了好萊塢外星人科幻片的類型與反類型。好拉斯維加斯老虎機萊塢類型本身有個人的成長過程，一種類型的成長往往經驗創設、復雜化甚至到反類型的階段，尤其是一些性命力持久，文化寓意充沛的類型，例如西部片、俠盜片、科幻片等，都經驗了走入反類型的階段。《發狂的外星人》便是將好萊塢外星人科幻片的類型與反類型元素同時嫁接到影戲中，影片對外星人的立場十分曖昧，它與人類的關系既有斗爭又有求和。外星人形象也兼具正面與背面，成為復雜的形象。其次，以往國產喜劇影戲對西方成熟類型的借用更多斟酌的是文化的本土化疑問，《發狂的外星人》則試圖借助類型嫁接來呈現多種層面的文化衝撞，例如人類與異人類文明、中西方文化、傳統文化與當代文化以及當代文化的復雜內部等等。這也是為什麼許多觀眾對這部影片的喜感很難正確掌握，導致觀眾口碑不同龐大。
走勢三：
小人物作為喜劇的絕對主角，向廣度和深度挺進
不論從哪里借鑒物質，這些年景功的國產喜劇影戲都做了一件事：與本土文化物質交融。而小人物形象塑造正是本土文化物質進入喜劇的利器。從寧浩的前兩部發狂系列的運氣來看，《石頭》的勝利和《賽車》的失敗即是由小人物形象的塑造決擇的。
在2019年的春節檔喜劇中，小人物依然是喜劇影戲的魂靈。《新喜劇之王》的如夢與《無名之輩》中的眼鏡有些類似，也是一個到大都會打拼的小鎮年輕。這種龐大時空錯位對人物運氣的陰礙很輕易產生戲劇感，但惋惜的是，如夢的形象缺乏立體感和深度，有些臉譜化。《飛馳人生》中的張弛則是被運氣一再衝擊卻堅定理想的小人物形象。《發狂的外星人》中的耿浩，由於影片本身復雜的文化表白，成為一個極復雜的小人物形象，不光有草根地位，同時也典型著對傳統代價觀的苦守，與西方文化的對立，也有對人性毛病的隱含評論。
盡管褒貶角子老虎機 iphone不一，但總體而言，本年春節檔最具典型性的喜劇影戲是《發狂的外星人》。它不光呈現了國產喜劇影戲吸取與借鑒成熟類型越來越大膽，混合不同種類喜劇物質越來越復雜，更是表白了將國產喜劇影戲推向一種多層次喜劇的野心：從表層的精彩故事、噱頭和奇觀到內里的復雜文化表白，甚至開端進入到更深層的文化自省。以《發狂的外星人》所典型的2019年春節檔喜劇影戲讓我們看到國產喜劇影戲的前程可能性，即進入古史、文化與哲理的深層次表白。至少在《發狂的外星人》中，我們已經看到了這樣的野心和可能角子老虎機 賭場性地點。
