革新開放40年來，我國社會發作了全方向變革，這在中華民族發發發 老虎機成長史上是前所未有的，在人類成長史上也是絕無僅有的。面臨這種史詩般的變動，文藝任務者有義務寫出中華民族新史詩。習近平總書記指出，史詩是人民創建的，無論多麼浩大的創作，多麼高的立意講求，都必要從最真理的生涯起程，從普通中發明偉大，從憨實中發明高貴，從而深刻精煉生涯、生動表白生涯、全景顯現生涯。
任何時代，史詩從來都是文藝創作應有的最高講求，也是文學代價經典性的表現。在快步調、娛樂化、零碎化的花費文化語境下，文學創作獨特是小說創作，往往不再講求史詩性，甚至以消解史詩性為前衛，取而代之的是用心于日常書寫的小長篇。不能抵賴，小長篇中確有許多優秀作品，但也不乏為湊篇幅而以技能拉伸或內容灌水現象，以致顯露批評者所說的時代之重與寫作之輕的差池稱感。縱觀古史，能經得起淘洗和沖洗的傳播之作，或天氣宏闊，或精力深邃，它們構成了文明的要點和文化的經典。創作出優秀的文藝作品，寫出中華民族新史詩，是文藝任務者的天職。作家、藝術家不可老是深居在書房里，不可總深陷在文本中，更不可脫離中漢文化之根和遠離充沛的民間老虎機 中jackpot生涯。只有不停汲取傳統與民間的源頭活水，才幹書寫出高質量的史詩之作。
高爾基曾說：各國偉大詩人的優秀作品都是取材于民間團體創作的寶藏，自古以來這個寶藏就曾提供了一切富于詩意的概括、一切馳名的形象和代表。確實，文學藝術中的優秀之作，都蘊含著豐盛的民族文化精髓，都是文化傳統與民間文化的承載。民族性不光是文學的主要精力物質，並且是地位徽標，是其特別性、創建性的表現。
民間文學物質是文藝創作的物質庫、素材庫，并賜與創作以靈感和啟示。從中國文學演進和嬗變過程看，許多文類與體裁的顯露和繁華，都可追溯到浩蕩的民間。如《離騷》《九歌》等作品與民間祭奠歌謠密不能分，傳奇小說受到口耳相傳的俗講和變文的陰礙。而女媧補天、精衛填海、夸父逐日、大禹治水、嫦娥奔月、鵲橋相會等瑰麗的文化遺產，構成了中國人獨占的創建與想象，也沉淀成為民族的原型意象與潛隱組織。
民間文學所蘊含的文化精力、思想內涵、美學代價乃至語言藝術，是民族文藝的立身之本、朝氣地點。別林斯基評價民間文化對于果戈理文學功績的意義時指出：如此可愛的托名為養蜂人的果戈理，是一位不凡的天才。誰無知道他的《狄康卡近鄉夜話》？這里面有幾多機智、樂趣、詩意和人民性！吃角子老虎機大獎實在，果戈理的勝利并非由於他具有什麼不凡的天才，而是他植根于烏克蘭民間文化沃土，表現的是民間文藝的偉大和豐饒。
許多優秀作家的勝利也表征了民間文化的決擇性作用。汪曾祺多次表白民間文化對于創作的意義：我覺得我們不要妄自浮淺，數典忘祖。我們要以故為新，從遺產中找出新的物品來獨特是民間文學，那真是一個寶庫。我甚至可以武斷地說，不讀一點民歌和民間故事，是不可成為一個好小說家的。賈平凹在談創作體驗時也強調作品要有今世性、傳統性和民間性。莫言提出作家要大踏步后退到民族傳統。他們的不少作品，深植于文化傳統，浸潤了民間滋養。
文藝創作與生涯、時代的關系，永遠是作家、藝術家要正視的第一要務。文學藝術要與時代同頻共振，作家、藝術家要做時代的發明者和感知者，要用宏闊的視野、深邃的思想統攝時代的變遷、心靈的悸動，感應時代的呼籲，辦妥為時代而歌、為人民抒懷的文學天職。
1991年5月，巴金在寫給全國年輕作家會議的賀詞中說：要專注寫作，將心交給讀者。巴金的這句話，飽含他對文學和讀者的深切摯愛，至今聽來依然心潮洶湧。確實，要想創作出經典的史詩之作，需求創作的勇氣、聰明和創建力，更需求誠懇地思考、誠懇地回歸生涯。文學創作不是純正的智力事件，不可脫離生涯，應當力戒浮躁，一頭扎入生涯。故事可以編，生涯不可編。路遙的文學途徑對于創作與生涯的關系有著深刻的啟昭示義。為了寫《普通的世界》這部長篇小說，他專門提前預備了兩三年時間，深入生涯，實地采訪，觀測各階級人群的日常生涯細節，翻閱報紙文獻潛入古史，戰勝不同種類難題，遭受不同種類苦惱，高傲地行進在現實主義的創作途徑上，以熱鬧的情懷，付出了康健乃至性命的價值，創作了當代文學的名篇巨著。《普通的世界》出書以來，年年加印，經久不衰，至今仍在小說類圖書暢銷榜上名列前茅。路遙懷著高貴的天職感和義務打動情而誠懇地書寫了時代變遷、差異人的運氣及年輕一代的人生奮斗，《普通的世界》稱得上是一部中國城鄉社會革新的古史畫卷和時代史詩。這部作品的勝利，印證了歌德關于經典的民族作家產生的闡述：他在他的民族古史中碰上了偉大活動及其后果的榮幸的有意義的統一；他在他的同胞的思想中抓緊了偉大處，在他們的感情中抓緊了深刻處，在他們的舉動中抓緊了堅強和融貫一致處；他個人徹底被民族精力滲入了，由于內在的天才，自覺對已往和此刻都能憐惜共鳴
一個時代文藝創作的高度，取決于優秀與經典之作的多寡。而優秀與經典之作取決于作家、藝術家的本領與講求。只有拿出十年磨一劍的精力，耐得住孤單與清苦才幹創作出史詩性之作。眼下的文藝創作存在質與量之間的嚴重背離與不平衡。有人說，這是一個長篇狂歡的時代，一切好像都以長為美，以快為佳。這不計其數的海量作品，或許成為經典的寥寥無幾。有的作家不是幾年創作一部長篇，而是一年寫兩三部，這當然與以利潤思維碾壓審美取向的商務邏輯和眼球經濟直接關連，在靠頻繁地露臉出鏡來刷存在感的時代風氣下，作家藝術家們唯恐個人被邊緣化、被淡忘，不得不隨波逐流。不講質量，只講數目，不求品位，只求長度，注定難以產生精品。
